金秋十月这次又非常幸运的获得得意生活组织雷雨后观影名额，非常感谢得意生活工作人员。《雷雨?后》是曹禺先生之女，编剧万芳女士的新作品，《雷雨?后》的新式解读是对雷雨留白的呈现,针对雷雨主线进行了碎片化的时空迁移。《雷雨?后》可以说是交待了周家一些故事的人为起因，假如没有当时的分离，也就不会有以后的离别，更不会有雨夜里的对话。整个场景布置得非常贴合主题，服道化一如既往的好，女主何赛飞演技非常棒，背景音乐--雨声下至故事结束的前夕，所有的出口都被大山堵住。不管活人逝者，都在这困境中挣扎，出不去也不想出去，只得在人世间来回争吵。在故事里，一子错满盘皆落索，四凤的出现，挽救了对人生充满绝望的周萍，但也将其带入更大的深渊，当他和四凤苦心相劝得到侍萍同意之时，繁漪的再度来临成了点燃雷声的导火索，兄妹关系的曝光、父亲形象的崩塌、所有的荒唐故事渐渐浮现眼前，都成为压垮他的最后一根稻草。兄妹三人的离去是三位老人能在雨夜里长谈的原因，但这些对话除了掀开往日旧事，并没有讨论出问题的症结，不知何以至此，只得苟延长喘。百年疑问依旧留存，周萍他们用死亡搭建的警世通言仿佛成为一座灯塔，提醒着世人。只得称赞的是话剧《雷雨?后》用一种别致的方式交代事情的前因后果，每个人物应声入场，又随着故事的推进复归黑暗中，乃至最后的消亡；用主演的和声推动剧情的进展，如所料不差 ，剧尾有一段男女纯声的“混音”应是代表曾经交织在一起的爱与恨…总体来说，确属惊艳。
当看到《雷雨?后》最后一幕，我会想，假如没有这些错误，周萍、周冲、四凤会不会成为很好的兄妹三人？人生，没有假如，雨停了，该走得走，该怎么走还得怎么走。
一场话剧盛宴不是靠一个人的，是一群人的共同努力，目之所见，央华戏剧的创作团队确实是以他们的最大诚意来创造了一个新的《雷雨?后》，我们应该对这种大胆创新给予支持、鼓励。致敬经典守正创新。同时也让艺术回到它的本来面目，而不只是单纯的刻板的一台戏。否则，说的再准确无误，不好终归是不好。何以入戏？当看到一个鲜活人物走出来时，你愿意到那个世界去感受一番，感受他们地悲喜，思考他们的难题。当我们怀揣着一份善意去经历时，就能感受到创作者的诚心，欣赏到独好的风景。
